港片经典三

《港片经典三》剧情简介

港片经典三是由迪特里希·布鲁格曼执导,魏添材,雅各布·巴特朗,清水美智子主演的一部革命片。主要讲述了:你们害的(de)血(xue)引(yin)大人身受重上接受来(lai)自(zi)魔刀的愤怒之火血洗隐高野要以魔刀(dao)之(zhi)王(wang)你们还(hai)联(lian)合支那和尚封印伟大的夜叉大人的魔刀我手持魔刀夜叉姬今天你们觉(jue)悟(wu)吧悬浮在(zai)半(ban)空之中八百年前身穿黑色(se)剑(jian)术(shu)服...不过你(ni)最(zui)近的运气实在太差了夜叉魔(mo)刀(dao)不错就是(shi)运(yun)气(qi)太差了老是遇(yu)见(jian)一些非人的东西我看就是(shi)那(nei)个(ge)号称日本第一高手的色老头也逃不过你的暗杀起码在(zai)我(wo)遇见过的人当中其实你已(yi)经(jing)很(hen)厉害了你是相当(dang)厉(li)害(hai)的狼人吸血...

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番茄杀手

寥寥几句对白,印证了一句话:此时无声胜有声。这样的电影我都能看的下去,看来我还没老...恩,没老。

怪先生

一部女性主义题材的电影,对法国占领期软弱无能的法国政府深刻而尖锐的批判,女演员演得极好。将一个没接受到多少教育但充满母爱、为了爱情不惜背叛丈夫,为让孩子过得好一点不惜犯罪,港片经典三喜欢唱歌不放弃自我追求,个性率真的家庭妇女呈现得丰满立体,让观者对她又可恨又可怜,更为她的不幸而悲伤。

小楼一夜听烟雨

“谁叫我们猪狗不如。” 沙丘上一众村民用看狗一样的目光看沙丘下男女主。这里俯拍、仰视镜头用的太妙了,凸显村民占主导地位,支配着男女主。而在男主慌忙逃跑时,跳轴(应该算吧?)拍摄拍出他从右往左走和从左往右走,明显的不同行动方向,有种突兀感也显露出男主毫无方向的迷茫感,镜头挺简洁有力。 细沙流动带尘的镜头配上诡异的音乐,电影散发着惊悚。 而故事上,男主一开始说他不是狗,他要逃离村民、沙丘的禁锢,逃离失败,接着说他猪狗不如,最后能逃却不逃。男主幻想破灭,被人为驯化,让他放弃美好,放弃抵抗,成为被人囚禁的生物,挺心凉了。

渣海泩

看得精疲力竭。从《韩国黄暴电影尺度大胆生猛》开始,长镜就总是先于人物一步展现情景,关键角色数次被推在镜头的边缘,颇有些被时代和历史演进的无形力量所压制的宿命感。但此次卡隆欲将表达塞满他完美的镜头调度内,港片经典三不仅极大地分散了单一镜头内视觉焦点(需要不断地在画面内“寻找”),也让画外空间不复存在(对某一动作事无巨细的展现所呈现出的累赘感),所以数次边缘化、甚至直接让Cleo出于镜头之外只显示出了对她的漠不关心,呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本转译”的危险(森林火灾那个“表演式”镜头甚至看到了舞台化的倾向)。包括人物在内的一切可调动元素在精密的排列之下尽皆成为镜头的奴隶。唯一愉悦的体验来自细致而丰富的声音设计,略违常识的对白音效(对话一方在摄影机背后时,听起来比对话双方实际距离更远)制造出了人物间的心理距离。

吴洋

无敌大爽片!!卡朋特永远是酷到爆炸的中二少年! (前期建置如果能做到新乡大逃亡的一半 此片会在反乌托邦电影序列里地位拔高不少 尽管如此结尾还是卡朋特式的满分装逼/ 至于为什么打了那么久的肉搏 可能是为了揭示 探求真理的暴力性(? 自然是不够深刻滴 毕竟鸡犬的一方是外星人 脱离了同族异化的反思